W poprzednich artykułach wprowadziłem Was, drodzy Czytelnicy, w świat polskiej produkcji instrumentów perkusyjnych lat 60, 70 i 80-tych. Konwencja tych publikacji była, nie ma się co oszukiwać, dość sztywna i bardzo “techniczna”, bo postawiłem sobie za zadanie dokładną analizę produkcji i wyrobu gotowego.
Dzisiaj polecimy nieco luźniej.
Amati, choć nie polskie, każdy z nas dobrze zna. Błędem byłoby więc zbyt dogłębne nudzenie i rozczulanie się nad wszelkimi najbardziej błahymi kwestiami. Sam temat też jest w moim mniemaniu dużo weselszy, bo nie traktuje znów o trupach, lecz o wciąż żywych instrumentach, na których grać możemy i gramy na co dzień.
Z ŻYCIA WZIĘTE
Myśląc o Amati zawsze przypomina mi się historia, którą słyszałem od mojego dobrego kolegi, kiedy pruliśmy 140 km/h po niemieckiej autostradzie w kierunku Frankfurtu i targów. Otóż pewien jego znajomy, jeden z tych muzycznych weteranów, których każde większe miasto ma kilku (nie grają zazwyczaj pro, ale siedzą w temacie już tyle lat, że stają się skarbnicą wiedzy dla młodych), zamarzył 30 lat temu o Amati. Szansa na zdobycie takiego setu w tamtych czasach w sklepie muzycznym u nas w kraju równała się zeru, trzeba było więc kombinować na boku na wszystkie możliwe sposoby. Traf chciał, że sąsiad owego jegomościa jeździł ciężarówką po całej Europie przewożąc owoce i inne wiktuały. Po wielu prośbach zgodził się w końcu kupić i przywieźć z Czechosłowacji legendarne Amati za niemałą zresztą kwotę. Cała historia w dzisiejszych czasach zapewne zakończyłaby się “wałkiem”, niemniej wtedy pan dostawca wywiązał się z umowy wzorowo. Pewnego pięknego dnia podjechał pod dom zainteresowanego i przywiózł jego nowe dziecko. Bębny, które przez ponad tydzień jeździły z nim na pace, nie wyglądały już raczej na sklepowe, jednak to nie miało znaczenia dla nowego właściciela. Pokochał je z całych sił pomimo bardzo licznych obić, rys i zewnętrznych niedoskonałości… Białe Amati bez spodnich naciągów. Dokładnie takie, na jakim w Wilczym Pająku grał wówczas Tomek Goehs.
Takie to były czasy. Podobną historię zna zapewne niejeden z Was. Słuchając takich opowieści bardzo szybko można pojąć, z jakimi trudnościami borykała się cała rzesza młodych (i nie tylko) muzyków za komuny. W rankingach marzeń Amati stało na jednej półce z Tamą, Yamahą i Pearlem. Ba, było nawet od nich lepsze, bo w minimalnie realnym zasięgu portfela i znajomości.
LIGNALONE I INNE
Pierwsze Amati nazwano Lignalone (bez dopisu “Amati” w nazwie, za to Made in Czechoslovakia). Niestety nie udało mi się dowiedzieć, co ta nazwa dokładnie oznacza. Inna była tabliczka, inna jakość wykonania. Tych zestawów na świecie jest już naprawdę niewiele. Sam mam szczęście posiadać w naszych sklepowych zbiorach tom 12″ w kolorze Red Sparkle. Ciężko napisać cokolwiek konkretnego na temat tych zestawów sugerując się tylko jednym tomem, ale… Sklejka bukowa z grubymi pierścieniami z jednego kawałka deski, okleina solidna, dobrze położona, okucia znane z późniejszych setów. Spore zastrzeżenia budzi jednak jakość wykonania samego korpusu. Ring wzmacniający przyklejony ciemnym klejem a’la butapren, który powypływał i brzydko zabrudził wnętrze tomu. Trochę szkoda, ale stare Ludwigi i Gretsche też nie zawsze spełniały normy estetyczne i jakościowe. Taki już urok vintage’owego sprzętu.
Nowsze zestawy występowały w kilku konfiguracjach. Dokładnie nie jestem w stanie określić jakich, ale nie było ich za wiele. Producent generalnie konfigurował dla dwóch rodzajów klientów: a) z mniejszym portfelem i mniejszymi potrzebami, b) zamożniejszych, grających zawodowo.
Pierwszy zestaw to set standardowy: 22×14″, 12×8″, 13×9″, 16×16″. Werbel blaszak 14×5″, czasami drewniany. Komplet hardware-u, czyli: stopka, hihat, statyw prosty, łamany, werblowy, stołek i podstawowy set blach: 14″, 16″, 20″.
Drugi set, koncertowo – rockowy, to: głębokie “kwadratowe” tomy, rama, niedziurawiona i głębsza o 2″ centrala, potężny werbel 14×6,5″ lub nawet na 8″ (bardzo rzadko spotykany). Taki zestaw w calach wyglądał mniej więcej tak: bongosy 6″ + 8″, tomy power size: 10×10″, 12×12″, 13×13″, 14×14″, floory: 16×16″, 18×16″, stopa 22×16″. Zdarzały się również różne nietypowe bębny, jak na przykład tom wiszący 14×10″ lub 13×11″.
Zestawy koncertowe były fabrycznie wyposażone w ramę perkusyjną z klasycznym kwadratowym profilem. Trochę ściągnięto ją z Pearla, niemniej jak na tamte czasy był to prawdziwy luksus. Clampy ramy pasowały, niestety, tylko do ramion o określonej (dla Amati) średnicy, więc montaż uchwytów innych producentów był mocno utrudniony. Do zestawów koncertowych dokładano również nietypowe tom holdery – dużo dłuższe od klasycznych, przystosowane do głębokości tomów.
Na uwagę zasługują także zestawy z tomami koncertowymi, a więc bez spodnich naciągów. W tego typu setach floor tom i centrala o dziwo były klasyczne, dwunaciągowe. Pozostałe bębny pozbawiano i naciągów rezonansowych i całego żelastwa je mocującego. Tego typu perkusja nagłaśniana była “od dołu” i oglądając koncerty polskich (i nie tylko) wykonawców lat 70- tych łatwo to zauważyć.
Jeśli chodzi o werble, to oprócz wyżej wymienionych występowały również piccolo 14×3″ z innymi okuciami oraz zminimalizowaną maszynką sprężyn. Dla każdego fana Amati taki “placek” to nie lada gratka, ale niestety ciężko go kupić. Osobiście widziałem tylko jeden taki czeski rarytas i gadał poważnie dobrze – jasno, krótko i na temat. W przeciwieństwie do naszych polityków.
Co jak co, ale bongosy Amati to sprzęt niestarzejący się w ogóle. Trzeba przyznać, że, nie licząc nie do końca przemyślanego statywu, był to istny strzał w dziesiątkę. Weźmy pod uwagę choćby ówczesne dokonania i popularność The Police, gdzie Copeland używał dość często tego typu brzmień.
Dwa małe bębenki – 6×5″ i 8×6″ (???), a radość ogromna i to po dziś dzień. Mnie osobiście już dawno przestała dziwić obecność elegancko wyremontowanych bongosów Amati przy dużo droższych zestawach. Zasada jest jedna: “Jeśli to gada, to po co przepłacać?”. Popieram w pełni!
KRÓTKO I ZWIĘŹLE O BUDOWIE
Jak ogólnie wiadomo, korpusy Amatek klejono ze sklejki bukowej. Ich grubość wynosiła około 10 mm dla centralek i 7 mm dla pozostałych bębnów. Generalnie materiał pozbawiony był sęków, plam i skaz, wykończony dość estetycznie, jedynie krawędzie pozostawiały nieco do życzenia. Większość grających samemu poprawiała po fabryce robiąc remont “rantów”. Centrale i werble strojone były po 10 śrub na stronę, 12- i 13-tki po 6, natomiast 14-, 16- i 18-tki po 8 śrub. Floor tomy 18″ do dzisiaj są jedną z niewielu opcji na typowo jazzową centralkę za relatywnie małe pieniądze. Po wymianie obręczy na drewniane i zamontowaniu uchwytu stopy (najczęściej home made lub Pearl Jungle Gig) osiągi tego maleństwa są całkiem niezłe.
https://muzyczny.pl/50g_Instrumenty-perkusyjne.html
Hardware Amati występował w kilku opcjach: wersja light (vintage z lat 60.) oraz osprzęt nowszy, stosowany już do końca produkcji. W przeciwieństwie do Polmuza garmażerka Amati była trwała i dość dobrze wykonana. Ważną rzeczą była kompatybilność. W przypadku tom holdera dwójnik z centrali pasował do nóg statywu. Podobnie pojedynczy holder, który można było stosować zamiennie z ramieniem pod blachę. Stwarzało to perkusiście duże możliwości konfiguracyjne i znacznie ułatwiało dostosowanie zestawu do własnych potrzeb i upodobań. Statywy łamane były zawsze dwusekcyjne z obowiązkową przeciwwagą, natomiast proste były trójsekcyjne. Proste, co ciekawe, należą do rzadkości i, chociaż zbudowane z dość cienkich rurek, spełniały swoje zadanie wzorowo i bezawaryjnie. Statyw werblowy był klasyczny, z koszem regulowanym sporym motylkiem (a nie gałką, jak w obecnych statywach). Stopka łańcuchowa, na sztywnym łączeniu, z jedną sprężyną, dość zwinna, bardzo wytrzymała i wyposażona w wygodny zatrzask do obręczy centralki.
Ciekawym patentem, jak na tamte czasy, był stołek z motocyklowym, niewielkim siedziskiem, które mimo stosunkowo małej powierzchni było całkiem wygodne i komfortowe (a na pewno lepsze od domowego taboretu). Słabo przemyślano nogi owego stołka, które (choćby biorąc pod uwagę dzisiejsze normy) były cieniutkie i mało stabilne. Samo siedzisko obite grubym skajem z wytłoczonym logo Amati w części centralnej potrafiło “supportować” przez lata wielu bębniarzy.
Znacznym plusem w Amati była drobnica hardware’owa, czyli wszelkiego rodzaju gniazda naciągowe, holdery, uchwyty tomów, nóg i wszelkie inne pierdoły, które uwielbiają się psuć w najmniej oczekiwanych momentach. W Polmuzie trzaskały nagminnie, w Amati były niezłej jakości. Dobre gwinty, mocne odlewy, wytrzymałe materiały. Nakład poniesiony przez fabrykę opłacił się, bo te elementy do dzisiaj pracują w zasadzie bezawaryjnie.
BLACHY + SKÓRY
Zupełnie innym tematem są blachy Amati, ponieważ (w przeciwieństwie do garów) produkuje się je do dnia dzisiejszego, aczkolwiek pod zmienioną nazwą: Magic Brass. Co prawda “magiczny brąz” to talerze dużo gorszej jakości niż te dawne, ale mimo wszystko przetrwały wszystkie zmiany na rynku przez ostatnie lata i można je nabyć także w Polsce. Klasa tych talerzy jest niska i proponuje się je na początek przygody z perkusją.
Wcześniejsze Amati Cymbals to mosiężne, grube i całkiem nieźle brzmiące blaszki. Charakterystyczne dla nich było gęste i dość mocne kucie. W latach 70. spędzały sen z powiek niejednemu perkusiście. Wytrzymałość tych blach była na tyle dobra, że wiele z nich przeżyło w chodliwym stanie do czasów obecnych. Talerze te występowały w rozmiarach: 15″ hi hat (14″ również, ale rzadziej), 16″ crash (18″ rzadziej), 20″ ride oraz 10 i 12″ splash (osobiście tylko raz takowe widziałem). Wszystkie obowiązkowo miały wybitą pieczęć firmową, co znacznie ułatwiało ich identyfikację, bo samych napisów talerze nie posiadały (podobnie zresztą, jak: Polmuz, Trowa, Zildjian i inne 40 lat temu). Brzmieniowo potrafiły zaskoczyć tak bardzo, że do dzisiaj na “rajdach” gra spora ilość rockowych pałkerów.
O naciągach dorzucanych do Amatek nie będę się rozpisywał, bo nie ma o czym. Mleczne, pojedyncze i “śliskie” – jednakowe na każdym bębnie: na górze i na rezo, na tomach i na centrali. Można powiedzieć, że brzmiały ani dobrze, ani źle. Po prostu. Ciekawostką był naciąg frontowy bębna basowego z naniesionym (zapewne od jakiegoś szablonu) logo z charakterystycznym przedłużonym “t”. Kolor napisu obowiązkowo czarny, “olejny”.
WYKOŃCZENIA
Wykończenia nowszych Amati były o wiele bardziej stonowane niż Polmuzów lub Tactonów (kto pamięta ten cyrkowy zestaw?). Okleiny zawsze jednolite, bez mazgajów i ciap. Wyjątkiem były wykończenia typu kameleon z delikatnym brokatem. Najczęściej spotykane kolory to biało-kremowy, czarny (także pod postacią grubej skóropodobnej okładziny, blee…), granat, morski i wiśnia. Pół na pół klasyczne i metaliki. Zdarzały się też wykończenia ekstrawaganckie: fioletowe, pomarańczowe, błękitne. Sama okładzina była pierwszej jakości, co prawda gruba, więc nieco tłumiła bębny, ale za to odporna na obicia, rysy i uszkodzenia mechaniczne. Jednym słowem: potrafiła znieść wiele trudów perkusyjnego rzemiosła.
Co do zestawów vintage: tutaj można było się spodziewać dużo więcej. Sporo brokatowych sparkle’ów – srebrny, złoty, żółty, zielony, a także różne ciężkie do opisania abstrakcje i plamy. Piękne, rasowe kolory. Symbol tamtych muzycznych lat.
PODSUMOWANIE
Perkusje Amati były po prostu dobre (to “po prostu” jest Wam znajome ;p?), o czym świadczyć może ich olbrzymia liczba w krajach postkomunistycznych. Znaczna większość tych zestawów utrzymana jest w stanie co najmniej znośnym. Świadczy to bardzo dobrze o producencie. Nie wziął on na szczęście przykładu z naszego rodzimego Polmuza i nie skąpił materiałów i solidnej technologii. Nie zmienia to jednak faktu, że mocno przesadzone jest opisywanie brzmienia zestawów Amati z użyciem samych superlatyw i określeń przeznaczonych dla garów z wyższej półki. Amati to dobre, półprofesjonalne bębny (bardziej w stronę “pół”), których największym atutem jest możliwa niska cena zakupu i przyzwoite brzmienie po dokładnym nastrojeniu. Jako materiał do eksperymentów remontowo-customowych te bębny rządzą. Niekoniecznie za to sprawdzą się w studio czy w warunkach koncertowych na dużej scenie.
BRAKI W EDUKACJI
Powojenną historię Europy centralnej znam tylko z lekcji historii w szkole średniej. Pamiętam Układ Warszawski i RWPG. Pamiętam także, że głównie skupiano się na Polsce, pobliskim państwom poświęcając absolutne minimum. Może dlatego tak bardzo dziwi mnie fakt, że nasi południowo- zachodni sąsiedzi w małym miasteczku Kraslice potrafili (i robią to do dziś, w odróżnieniu od naszej rodzimej, taśmowej produkcji) zaprojektować i wypuścić w świat całkiem przyzwoite i konkretne bębny. Może nie zawodowe i “pro”, ale porządne, nieźle jak na tamte czasy brzmiące i wytrzymałe. Bębny o których do dzisiaj gorąco się dyskutuje lub (jak widać) pisze i to całkiem pochlebnie. Dwa państwa, ustrój polityczny niby taki sam, ale efekt końcowy, przynajmniej w tej dziedzinie, mocno kontrastowy.
P.S. Wiem, że pisząc o (niepolskim) Amati pominąłem kilku bardzo ważnych polskich producentów: Słowika, Jurczuka, Bertusa, Royalsa i innych. Niestety, spore zróżnicowanie wszystkich tych manufaktur i brak informacji na ich temat zmusiło mnie do podjęcia tego perkusyjnego wyzwania w późniejszym terminie.
Obiecuję, że w niedługim czasie taki artykuł się ukaże i odsłoni przed Wami kolejne karty polskiej produkcji perkusyjnej.
Tekst: Mateusz “Uągwa” Wysocki
Zdjęcia: Nieznani internauci, którym serdecznie dziękuję, Robert Bator z W-wy, Mateusz “Uągwa” Wysocki
Od redakcji:
Mateusz Wysocki jest znany niejednej Bębniarce i niejednemu Bębniarzowi w Polsce ze swej wieloletniej pracy w poznańskim sklepie perkusyjnym Avant Drum Shop, a obecnie w jedynym polskim sklepie z instrumentami perkusyjnymi vintage: MW-Vintage. Jest on również czynnym perkusistą, obecnie występującym z zespołami Neons of 101 i Strefa Zero, a także wielkim miłośnikiem i znawcą perkusyjnego “wintydżu”: bębnów, werbli, blaszek i hardware.
Mateusz zaprasza na stronę swojego sklepu:
www.mw-vintage.pl
[email protected]
Artykuł autorstwa Mateusza Wysockiego publikujemy za zgodą i w porozumieniu z autorem.
Share
